규칙에 따른 사랑: 허구의 사랑 이야기가 잘못된 것은 무엇입니까?

자라면서 우리는 동화 같은 마법의 세계에 작별을 고합니다. 우리는 태양이 파이크의 명령으로 나오지 않고 정원에 보물이 묻혀 있지 않으며 전능한 지니가 오래된 램프에서 나타나지 않고 유해한 동급생을 사향 쥐로 만들지 않을 것임을 이해합니다.

그러나 일부 환상은 낭만적인 영화와 책이 우리에게 아낌없이 제공하는 환상으로 대체되고 있습니다. 철학자 알랭 드 보통은 “낭만주의는 일상에 대한 사랑, 합리적인 선택에 대한 열정, 평화로운 삶에 대한 투쟁에 반대합니다. 갈등, 어려움, 결말에 대한 긴장된 기대가 작품을 매혹적으로 만든다. 그러나 우리 자신이 좋아하는 영화의 영웅처럼 생각하고 느끼려고 할 때 우리의 기대는 우리에게 역전됩니다.

모두가 자신의 «반쪽»을 찾아야 합니다.

인생에서 우리는 행복한 관계를 위한 많은 옵션을 만납니다. 두 사람이 실용적인 이유로 결혼하게 되지만, 서로에 대한 진심 어린 동정심으로 가득 차게 됩니다. 그것은 또한 다음과 같이 일어납니다. 우리는 사랑에 빠지지만 함께 할 수 없다는 것을 깨닫고 떠나기로 결정합니다. 이것은 관계가 잘못되었다는 것을 의미합니까? 오히려 우리 자신을 더 잘 이해하는 데 도움이 되는 귀중한 경험이었습니다.

운명이 영웅들을 한데 모으거나 서로 다른 방향으로 갈라놓는 이야기가 우리를 괴롭히는 것 같습니다. 이상은 여기, 근처 어딘가를 헤매고 있습니다. 서둘러, 둘 다 봐, 그렇지 않으면 당신의 행복을 놓칠 것입니다.

영화 '미스터 션샤인'에서 아무도»영웅은 미래를 위해 몇 가지 옵션을 삽니다. 그가 어렸을 때 내린 선택은 그를 세 명의 다른 여자와 함께 하게 만들지만, 그는 오직 한 여자와만 진정으로 행복하다고 느낍니다. 저자는 우리의 행복이 우리가 내리는 선택에 달려 있다고 경고합니다. 그러나 이 선택은 급진적으로 들립니다. 인생의 사랑을 찾거나 실수를 하십시오.

이러한 게임 규칙을 받아들임으로써 우리는 영원한 의심에 빠지게 됩니다. 적절한 사람을 만났음에도 불구하고 우리는 의심합니다. 그가 정말 그렇게 좋은 사람일까요? 그는 우리를 이해합니까? 아니면 회사 파티에서 기타를 치며 그렇게 아름답게 노래하던 그 남자 사진작가와 함께 모든 것을 내려놓고 여행을 떠났어야 했을까요? 이러한 던지기로 이어질 수 있는 것은 플로베르의 소설에 나오는 엠마 보바리의 운명의 예에서 볼 수 있습니다.

Allen de Botton은 “그녀는 도취되는 낭만적인 이야기로 둘러싸인 수도원에서 어린 시절을 보냈습니다. — 그 결과, 그녀는 자신이 선택한 사람이 자신의 영혼을 깊이 이해할 수 있는 동시에 지적으로나 성적으로 그녀를 흥분시킬 수 있는 완전한 존재가 되어야 한다고 스스로에게 영감을 주었습니다. 남편에게서 이러한 자질을 찾지 못한 그녀는 연인에게서 그것을 보려고 했지만 자신을 망쳤습니다.

사랑은 얻을 수 있지만 유지되지 않습니다

"우리: 낭만적인 사랑의 깊은 측면"의 저자인 심리학자 로버트 존슨은 이렇게 말합니다. "끊임없이 의심하고, 한 파트너에서 다른 파트너로 바뀌는 우리는 관계에 있는 것이 어떤 것인지 알 시간이 없습니다." 그러나 이것에 대해 자신을 비난할 수 있습니까? 헐리우드 영화에서나 볼 수 있는 모델 아닌가요?

연인들은 헤어지고 무언가가 끊임없이 그들의 관계를 방해합니다. 마지막을 향해서야 그들은 마침내 함께 끝납니다. 그러나 그들의 운명이 어떻게 더 발전할지 우리는 모릅니다. 그리고 종종 우리는 그러한 어려움으로 달성 된 목가의 파괴를 두려워하기 때문에 알고 싶지도 않습니다.

Alain de Botton은 "대부분의 삶에서 주요 도전은 문학 및 영화 영웅의 삶에서와 다르게 보입니다."라고 말합니다. “저에게 맞는 파트너를 찾는 것은 첫 번째 단계일 뿐입니다. 다음으로 우리는 우리가 거의 알지 못하는 사람과 잘 지내야 합니다.

여기에서 낭만적인 사랑이라는 관념에 숨어 있는 속임수가 드러난다. 우리의 파트너는 우리를 행복하게 하기 위해 태어난 것이 아닙니다. 아마도 우리는 우리가 선택한 것에 대해 실수했다는 것을 깨닫게 될 것입니다. 낭만적 인 생각의 관점에서 이것은 재앙이지만 때로는 파트너가 서로를 더 잘 알고 환상을 끝내도록 자극합니다.

우리가 의심한다면 삶이 답을 알려줄 것입니다

소설과 시나리오는 내러티브의 법칙을 따릅니다. 사건은 항상 작가가 필요로 하는 대로 정렬됩니다. 영웅들이 헤어진다면 몇 년 후에 그들은 반드시 만날 수 있습니다. 그리고 이 만남은 그들의 감정에 불을 붙일 것입니다. 반대로 인생에는 많은 우연의 일치가 있고 사건은 서로 연결되지 않고 일관성 없이 발생하는 경우가 많습니다. 그러나 낭만적인 사고 방식은 우리로 하여금 연결을 찾고(찾도록) 강요합니다. 예를 들어, 우리는 이전 사랑과의 우연한 만남이 전혀 우연이 아니라고 결정할 수 있습니다. 운명의 단서가 아닐까?

현실에서는 어떤 일이든 일어날 수 있습니다. 우리는 서로 사랑에 빠졌다가 식고 나면 우리 관계가 우리에게 얼마나 소중한지 다시 깨닫게 될 수 있습니다. 낭만주의 문학과 영화에서 이러한 움직임은 일반적으로 일방적입니다. 등장인물이 감정이 식었다는 것을 깨달았을 때 다른 방향으로 흩어집니다. 작성자에게 다른 계획이 없는 경우.

Alain de Botton은 “운명이 우리에게 보내는 신호를 잡으려고 하면 자기 기만에 빠지게 됩니다. "우리 인생은 외부의 무언가에 의해 통제되는 것 같고 결과적으로 우리는 우리의 결정에 대한 책임을 회피합니다."

사랑은 열정을 의미합니다

Fall in Love with Me If You Dare와 같은 영화는 타협하지 않는 입장을 제시합니다. 감정이 극도로 고조되는 관계는 다른 형태의 애정보다 더 가치가 있습니다. 자신의 감정을 직접적으로 표현하지 못하는 등장인물들은 서로를 고문하며 자신의 연약함을 괴로워함과 동시에 자신의 연약함을 인정하도록 강요한다. 그들은 헤어지고, 다른 파트너를 찾고, 가족을 시작하지만, 오랜 세월이 지난 후에 그들은 이해합니다. 부부의 측정된 삶은 결코 그들이 서로 경험했던 스릴을 주지 못할 것입니다.

불안 장애 컨설턴트인 셰릴 폴은 "어릴 때부터 우리는 문자 그대로 그리고 비유적으로 끊임없이 서로를 쫓는 캐릭터를 보는 데 익숙해졌습니다."라고 말합니다. “우리는 이 패턴을 내면화하고 관계 스크립트에 포함합니다. 우리는 사랑이 끊임없는 드라마라는 사실, 욕망의 대상은 멀고 접근할 수 없는 것이어야 하고, 감정적 폭력을 통해서만 다른 사람에게 다가갈 수 있고 우리의 감정을 보여줄 수 있다는 사실에 익숙해집니다.

결과적으로 우리는 이러한 패턴에 따라 러브 스토리를 구축하고 다르게 보이는 모든 것을 차단합니다. 파트너가 우리에게 적합한지 어떻게 알 수 있습니까? 우리는 자문해 볼 필요가 있습니다. 우리는 그분의 임재에서 경외심을 느끼는가? 우리는 다른 사람들을 질투합니까? 접근할 수 없고 금지된 것이 있습니까?

"로맨틱한 관계 패턴에 따라 우리는 함정에 빠지게 됩니다."라고 Sheryl Paul은 설명합니다. - 영화에서 캐릭터들의 이야기는 사랑에 빠지는 단계에서 끝난다. 인생에서 관계는 더욱 발전합니다. 열정이 가라 앉고 파트너의 매력적인 차가움은 이기심과 반항심 - 미성숙으로 바뀔 수 있습니다.

우리가 문학이나 영화 캐릭터의 삶을 살기로 동의할 때 우리는 모든 것이 계획대로 진행되기를 기대합니다. 운명은 적절한 순간에 우리에게 사랑을 보낼 것입니다. 그녀는 문 앞에서 그(또는 그녀)에게 우리를 밀어붙일 것이고, 우리가 수줍게 우리 손에서 떨어진 것들을 수집할 때 우리 사이에 감정이 생길 것입니다. 이것이 운명이라면 무슨 일이 있어도 반드시 함께 할 것입니다.

대본에 따라 살아가면서 우리는 허구의 세계에서만 작동하는 규칙의 포로가 됩니다. 그러나 우리가 줄거리를 넘어서 모험을 하고 낭만적인 편견에 침을 뱉는다면 우리가 좋아하는 캐릭터보다 상황이 조금 더 지루할 것입니다. 그러나 다른 한편으로, 우리는 우리 자신의 경험을 통해 우리가 진정으로 원하는 것과 우리의 욕망을 파트너의 욕망과 연결하는 방법을 이해할 것입니다.

출처 : Financial Times.